两年前，《开端》和《一闪一闪亮星星》的热播使“高概念剧”成为影视题材的热门话题。同时，“恋恋剧场”的高概念言情剧和《天才基本法》在央八的播出也为其增添了话题和看点。

“高概念剧”在火爆一年后便迅速降温，不再引发广泛讨论。

高概念题材在网文小说中发展迅速，显示中国人不乏想象力，但影视剧中的高概念作品却日益稀少，其热度的快速上升与骤降究竟是何原因？

高概念剧不再青睐甜宠元素

提起“高概念现言剧”，观众应不陌生。

2021年，爱奇艺“恋恋剧场”以“高概念+CP”定位，推出《变成你的那一天》《我的反派男友》《我的秘密室友》等豆瓣7分以上作品，使高概念与甜宠、言情剧的结合成为常见做法。

据LEC全国授权展了解，2022年备受瞩目的高概念题材，在2023年产量骤降，与市场降本增效导致甜宠、言情自制剧数量减少密切相关。“恋恋剧场”也从“高概念甜宠试验田”转为“头部古偶剧”，《人世间》的火爆更使现实主义题材成为新风向。

主观上，平台对现实题材的重视影响了创作者，使他们认为“近两年平台更青睐现实题材”，像我之前就修改了一部高概念甜宠剧本，去掉了高概念元素，让情节和人设更贴近现实、引发年轻人共鸣。

客观上，高概念在“言情+”模式中虽抢眼，但长期手法单一、工具化，高概念言情剧常是“穿高概念外衣谈老套恋爱”，同质化严重，被淘汰在所难免.

高概念设定常与言情题材结合，主要围绕“时空”“灵魂”和“外星人”三种模式展开.

时空玩法主要有时空循环、穿越和异时空。

《想见你》《一闪一闪亮星星》是时空循环代表作，男女主在莫比乌斯环式时空中重复悲剧、感情加深，最终以爱打破循环.这种循环自带逻辑门槛，常搭配悬疑剧情。

《相爱穿梭千年》及“恋恋剧场”中的《超时空罗曼史》《我的秘密室友》是时空穿越代表作，分为时空相距大、小两种玩法：相距大如民国、古代人穿越现代，通过认知错位、时代差异制造趣味；相距小如《我的秘密室友》《时间倒数遇见你》这类时差十年二十年的，会融入悬疑元素，男女主跨时空合作破案，电影《超时空同居》也如此。

异时空玩法分平时空和快穿两种：平时空是创造与现实完全不同的平行时空，让主角在其中完成现实中无法实现的事情；快穿则是让主角进入游戏、小说、漫画等故事中，挑战不同故事副本.

外星人玩法满足软科幻和“建国之后不能成精”的需求，《结爱·千岁大人的初恋》《司藤》等作品将非人类主角设定为外星生物，契合志怪小说妖兽形象；或像《你好呀，我的橘子恋人》那样，以AI机器人科学包装非人类角色。

高概念情感剧的未来走向：聚焦代际关系？

高概念言情剧因故事单薄、项目体量小、性价比低，逐渐失去自制剧阵地，转战分账剧赛道。10分钟一集的分账中剧充斥大量以高概念为噱头的甜宠爽剧，同时，《一闪一闪亮星星》启发下，分账剧诞生了《不一样的萧先生》等高概念作品，且部分剧中言情非唯一看点。

如去年爱奇艺分账剧《他跨越山海而来》，剧名看似讲述海枯石烂爱情，实则儿子为弥补母亲少女时代爱情遗憾、重修家庭氛围，穿越到母亲高中时代助其追爱。

这类设定将亲情作为看点，丰富情感维度，吸引银发群体。

腾讯视频分账剧《拜托了，身体里的她》采用灵魂对调的高概念，不同于以往男女主角对调，如日剧《天国与地狱》嫌犯男主与刑警女主、《反转人生》富二代男主与普通人女主，主要展现社会身份与性别反差的“变形记”。

《拜托了，身体里的她》类似日剧《父女七日变》，以代际亲人灵魂对调为主线，原本互不理解的亲人通过灵魂对调设身处地了解对方立场，最终和解。

今年优酷开设“银发剧场”，重视银发群体喜好，相关内容需求将提升，加入此类看点或能增强平台吸引力；同时，强推理、硬科幻高概念创作难度大，但亲情、友情是中国编剧擅长的情感戏范畴，更利于发挥。

奇幻与硬科幻之间的过渡地带

高概念与情感结合契合亚洲人观影习惯，但多为中轻体量剧专属。

分账剧模式降低平台风险，鼓励片方大胆尝试.若想与平台深度合作，片方需思考如何深挖高概念剧，创新方向。

平台欢迎高概念项目，因为其故事卖点易用一两句话说清，但如今对项目质量要求提高，开发到一定深度和成熟度对我们来说存在难度。

短剧能轻松做到的，长剧或电影若做相似内容，实无必要；只有像《开端》那样逻辑严谨、节奏紧凑，才值得制作。

高概念剧的难点在于剧本创作，而非制作。它介于一般题材和硬核科幻之间，若不挑战硬核科幻，特效量少，对制作进度和预算影响小。

剧本难点在于跨出情感题材，结合悬疑、软科幻等类型化元素时，需处理好元素间的适配。如《乌云遇皎月》《脱轨》中悬疑与爱情元素的不适配，或翻拍自韩剧《Signal》的《时空来电》，虽剧情成熟，但涉及公安人员、破案手段的处理需谨慎。

软科幻在塑造猎奇世界观、自圆其说新设定带来的悬疑感方面，目前尚无处理得很好的剧目。

反而是奇幻冒险、无限流闯关类软科幻更受欢迎。

奇幻冒险因中式元素丰富，世界观亲切，如“尾鱼宇宙”系列IP被腾讯视频高价购入；无限流闯关受《鱿鱼游戏》《弥留之国的爱丽丝》等爆款推动，观众认知度高。

高概念想象力能否拓展于非超自然现象？

高概念常困于奇幻和软科幻，虽易吸引观众，但制片人过度依赖，失去创作想象力。按高概念原始定义，非超自然现象的特殊类型或独特卖点剧也可视为其分支。

挖掘小众职业是高概念剧常用手段，通过职业吸引观众好奇心，再以不同单元故事满足猎奇心态，故事奇观程度决定精彩度.前述剧集若聚焦悬疑题材，播出效果和口碑往往较好，日韩剧长期深耕小众警务部门，以猎奇案件将刑侦悬疑剧潜力发挥到极致。

《孤独的野兽》等“神秘店铺老板解谜治愈”故事，脱离奇幻、异能元素后稍显平淡，本质是编剧对单元故事叙事把控不足。

小说漫画与现实事件交织的剧有《暮色心约》和待播的《漫影寻踪》，《夏日奇妙书》在此基础上融入少见的公路片元素，成为点睛之笔，但剧情叙事与导演在视听画面表达的契合度仍是制作难点。

冒险是高概念剧的一种常见做法，但现实中，高概念剧却越来越缺乏冒险精神。从“火了”到“熄火”的两年间，高概念剧和其他题材一样，想象力不足。

现在是百花齐放的时代，题材未做到极致，意味着高概念仍有巨大发展空间，只需大家更勇敢一些。

文章来源：娱乐资本论 

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