观众对《不讨好的勇气》充满期待。

这种期待有一半源于对董润年的信赖。在《被光抓走的人》和《年会不能停！》之后，董润年时隔多年再次执导电视剧。自他上次拍摄电视剧以来，他个人已取得显著成长，而电视剧市场也发生了巨大变化。

另一半原因是对腾讯视频“萤火单元”的期待。据LEC全国授权展了解，去年，腾讯视频在精品剧赛道上加大了“剧场+单元”模式的投入，萤火单元专为年轻观众设计，讨论轻议题。之前的剧集都敢于直面生活，同时不乏温暖治愈的元素，这些剧集看似轻巧却充满深意，非常值得细细品味。

《不讨好的勇气》在半个月的播出期里引发热议，有人钟爱，有人批评。

文艺作品的真正结局在于观众反馈。这部剧就像一颗洋葱，每层都充满惊喜。更新虽完，讨论未停，不少观众计划二刷。现在是讨论这部小而美、内容丰富的精品剧的最佳时机。

在满是爽剧的时代，敢于制作“反爽剧”的胆识

在爽剧充斥的今天，竟出现了一部“反爽剧”？

原本以为会看到一部与《年会不能停！》同样刺激的爽剧，结果却是让刚下班的打工人重新审视自己的工作现状。

大集团的小员工吴秀雅，是品宣部的实干家，却因讨好型人格不断被同事利用，工作是她做的，功劳是同事拿的，只因为她脸皮薄，不想让工作氛围变得尴尬。吴秀雅小时候并不是讨好型人格，因为小时候的一件事导致她开始自闭，从此开始在讨好型人格的面具下生活。

观众被微短剧宠坏了，看长剧时如果主角第一集受挫，第二集不反击，就失去耐心。

这部“逆爽剧”让被社会规训的职场人看到自己，却害怕面对。观众沉浸在爽剧中太久，已失去思考真实生活的勇气。《不讨好的勇气》或许在问：你还有面对生活的勇气吗？爽剧提供情绪价值，“逆爽剧”也有其价值逻辑。董润年懂“言出法随”，他想和观众探讨“不讨好的勇气”。

他的创作逻辑清晰：不是“观众喜欢什么，我就做什么”，而是“我想和观众聊什么，我就做什么”。

四年前，董润年和做脱口秀的朋友讨论脱口秀在国内外的不同发展，意识到“脱口秀代表当下都市年轻人的生活方式和态度”，想通过“脱口秀”与年轻人沟通。

现代年轻人面临哪些逆境？特别是女性年轻群体遭遇的更大困境是什么？

困境中的人可以通过脱口秀宣泄，如剧中棒喝酒吧的演员们。但在2015年，脱口秀本身也处于小众困境。困境的人与困境的职业相遇，需要勇气互相取暖。

剧中的很多素材来自《年会不能停！》创作阶段的采访，结合了大厂打工人的故事、年轻人的经历和脱口秀演员的现实，形成了“棒喝脱口秀演员生态”。脱口秀俱乐部常设在酒吧等固定空间，使剧集能采用“场景叙事”模式。在《不讨好的勇气》中，棒喝酒吧成为探讨人生自由与困境的人们的精神家园。

吴秀雅是代表角色，反映了每个人在平凡憋屈的生活与勇敢站上舞台之间的抉择。故事展示了多种人生可能性，通过吴秀雅、史野、小兰、小东、大勇等人的经历，让观众慢慢体会和选择，而非提供确定路径或结局。

为什么这个故事要慢慢推进，而不是像爽剧那样直接到位？因为“人生只有经历，没有对错”，这是一部与观众共同经历的作品。正如史野所说，“冷场才是人生的常态”。

在大数据时代，影视剧要“讨好”观众很容易，但像董润年那样，敢于坚持自己的想法，创作一部扎实、值得深品的“逆爽剧”，这种“不讨好”才最需要勇气。

都市剧高“美商”，重在探讨人生而非炫技

创作能够真实鲜活，作者需敏锐有感。

董润年初做编剧时想让所有人满意，但发现不可能。后来他意识到做自己更自由，他人也更自在。因此，主观地用自己的方式创作，成为董润年的常态。

电影人做剧在网剧时代很常见，他们通过不同形态和媒介与观众交流。董润年习惯将细节和审美做到极致，使作品自然显得格外精品。

市场上的精品剧增多，脱颖而出的作品多通过创作者个性化的风格化叙事体现特色，视听印象先于内容。《不讨好的勇气》的旁白特色在于它不是辅助剧情，而是带观众跳脱角色，审视角色存在。吴秀雅的讨好型人格常口是心非，旁白让观众看到真实的她；反之，观众和旁白也是她生活中的审视和压力来源。

《不讨好的勇气》与腾讯视频“萤火单元”的都市情感剧相似，讲述年轻男女的恋爱、友情、亲情，但与偶像剧不同，议题轻松却有深度，故事接地气且富有意识层面的轻盈。

吴秀雅抛弃徐云峰，骑着黑色骏马在城市中穿梭，追逐脱口秀梦想，这本身就是一种都市童话般的幻想与浪漫。吴秀雅与史野在雨夜酒吧里，潮湿与暧昧的灯光交织，虽无人说“我喜欢你”，但所有细节都在向观众传达一种溢出屏幕的爱意。这是电影人在视听审美上的巧妙安排。

这部剧不同于简单的偶像剧，因为它探讨了人生的各个方面。爱情只是其中一部分。吴秀雅在小兰面前展现出的真实与轻松，是郑昊所看不到的。

女性间的关系自然轻松，与传统偶像剧中为了冲突而设计的女性竞争截然不同。吴秀雅能与史野的前女友一见如故，徐云峰的前女友李珊珊也向吴秀雅伸出橄榄枝。这展示了现代女性正确的交友方式，也是创作者对人物关系美学的呈现。

从旁白到音乐，从分镜到内容，一切都是为了贴合内容而做出的恰当安排。观众需要更多这样有“美商”、讲真心话、“不讨好”的作品，引领年轻女性剧集进入新的审美时代。

文章来源：娱乐资本论