电影《好东西》一经上映，便获得了观众9.1分的高评价；而年代生活轻喜剧《小巷人家》以8.2分的评分圆满结束，它在观众心中留下了一段珍贵的女性邻里间的友谊。然而三年前，许多观众对于影视作品中女性角色关系的固有观念还停留在女性间的相互竞争上。

三年之间，女性角色在影视作品中的关系已从竞争转向和谐。这种变化不仅局限于这两部作品，其他剧集如《永夜星河》和《珠帘玉幕》中，女主角与女配角们也常展现出互助的情谊。在LEC全球授权展上，我们可以看到这种女性角色关系的积极变化，也反映在参展的影视作品中。

时代在变，“雌竞”已成为编剧避讳的过时概念。随着女性意识的觉醒，女性角色间的冲突逐渐减少，但她们是否能完全摆脱工具化和单一化的命运，以及观众所喜爱的戏剧冲突将如何演变，仍是待解之谜。

“妈味”流行，恶女配退场。

《好东西》让观众重新想象：为何我不能是王铁梅的女儿？谁不渴望一个全能、护家的母亲？《小巷人家》中的黄玲和宋莹，展现了“好家长”形象，她们为孩子挺身而出，给观众带来温暖的呵护，仿佛成为她们的女儿就能享有“江浙沪独女”的幸福。

这其实反映了女性互助叙事的兴起，互助精神不仅存在于同龄或陌生女性间，而是跨越年龄、血缘、社会阶层的界限，遍及所有女性。这种“非雌竞”意识正逐步影响着影视剧的叙事手法。

《锦绣安宁》的“妈味”表现明显，剧中罗宜宁受继母林海如宠爱，与《知否》中盛明兰和大娘子的关系形成对比。《好团圆》聚焦南方三姐妹，大姐是中产精英，二姐因超生被送乡，幺妹是遗孤却受宠。在传统观念中，这种偏心常导致家庭不和。然而，剧中三姐妹并未因此产生隔阂，大姐向前总是挺身而出，成为全能的“妈味”姐姐；受冷落的二姐也不忘保护妹妹。她们的互助互爱展现了多孩家庭的和谐典范。

女性间的非亲缘互助正逐渐淘汰“恶毒女配”这一传统角色。在1.0叙事中，如《传闻中的陈芊芊》，恶毒女配逆袭成为主角，原本的正面女主则变成新的反派。而在2.0叙事，例如《永夜星河》，恶毒女二林虞转变成凌妙妙后，选择与慕瑶结盟，共同成长，体现了“多一个朋友好过多一个敌人”的理念。

《珠帘玉幕》的女性互助

现代故事不再简单设定女性角色围绕男性的争夺，这种老套手法已不受女性观众青睐。观众不再信奉“遍地敌蜜”的观念。《珠帘玉幕》中，崔十九为家族复仇、夺回产业的极致手段，才是观众欣赏的“癫得带感”角色。

“雌竞”并非不可，关键在于竞争的目标。为男人不值得，但为财富则可。

伪善的合作，女性题材的僵局？

女性互助在影视作品中仍需发展，目前仅是起点。《卿卿日常》和《梦华录》走红后，有观点认为剧中的女性互助流于形式，缺乏戏剧性，不如恶毒女配为爱疯狂的角色吸引人。

从前年《卿卿日常》到今年《惜花芷》，

女性互助群像变成常态

确实，经验丰富的男性制片人指出，当前影视剧对“雌竞”和女性角色冲突的处理非常小心，有的项目在剧本阶段就与宣传团队合作进行剧情评估，以防播出后产生不良舆论，避免得不偿失。

AI作图  by娱乐资本论

偶像剧中，女性角色互助往往不颠覆剧情，而是增添新鲜感。如《卿卿日常》中，虽预期家庭女性会有冲突，实际上却和谐相处；正妻与妾室间无争风吃醋，第三者元英郡主为事业远嫁，成功后便离婚。在造梦题材中，女性互助能减少女性观众的不快，增加观影愉悦，何乐而不为？

女性题材若不深入展现生活与事业，难以取信观众。《好东西》等精英叙事剧集聚焦一线城市，不够普及；而下沉市场对女性生存的想象多限于家庭情感。许多制片人认为，现实主义女性题材常陷入“职场精英，家庭主妇”的模式，探讨职场女性如何平衡工作与家庭，面对婚姻和育儿挑战，以此引发共鸣。

真实的女性职场剧总是小众的。

《三十而已》等热门女性群像剧中，三位女主角的故事线虽平行，但仅通过校友和朋友关系简单串联，互助多停留在口头安慰，未能将女性互助作为剧情核心。这反映了现代女性群像剧的普遍创作趋势。

真正的女性职场剧往往受众有限。

《我是真的爱你》中同时作为邻居和职场对手的亦敌亦友双女主

《我是真的爱你》中，萧嫣和陈娇蕊这两位女性高管在女性用品集团中竞争，剧情聚焦她们的职业抱负，却因涉及月子中心而受到网络质疑，导致评分不高。《盛装》则由五百执导，雷志龙编剧，讲述了陈开怡与新主编肖红雪在时尚杂志的权力斗争与合作，展现了高层女性与职场新人之间的互助与信念传承。

《盛装》中两名职场小白互助成长

遗憾的是，公众对女性职场抱负的误解、对时尚行业的偏见以及对大厂办公室斗争的怀疑，导致相关剧集评分不高。精英叙事与长剧形式在女性职场题材上似乎难以兼容，短剧集商业价值低，未有成功案例，使得女性互助题材多回归家庭情感。

这种场景限制也反映了女性叙事面临的困境。

女性故事的创意远超过互助主题。

《小巷人家》和《好团圆》在家庭背景中展现了女性互助的合理性：黄玲面对不争气的丈夫，三姐妹则共同对抗不良丈夫。当女性角色不再内斗，偶像剧可以展现新情节，而现实题材剧中的冲突则从女性内部转向男女间，看似“男女对立”。《好东西》展现了性别角色的新分配，这种创作旨在真实贴近角色，非制造对立，任何冲突都是偶然。

女演员拍摄纯女性剧面临挑战，编剧贾东岩透露，改编双女主项目时遭质疑为何无男主，双女主项目也因“两女怎能与两男相提并论”被否。耽改剧禁播后，双男主剧仍受欢迎，双女主剧却困难重重。制片人大牛认为，大众对女性职场野心缺乏想象，因此强类型剧如《我是真的爱你》和《盛装》可能是更好的选择。

近期，《士兵突击》被误作偶像剧，许三多被视作玛丽苏女主。受欢迎的双女主CP多出自非纯女性题材，如谍战剧《风声》和悬疑剧《消失的痕迹》，《摩天大楼》则是女性悬疑高分作品。

制片人大牛指出，女性关系细腻但戏剧张力不足，男性关系则在冲突中展现戏剧性。要增强女性互助的戏剧张力，可采用悬疑、喜剧等中性题材，利用题材本身的冲突来补充。编剧西贝认为，虽然不愿模仿男性叙事，但这是一种间接提升女性互助戏剧性的方法。

《杀死伊芙》剧照

欧美剧中如《杀死伊芙》的猫鼠游戏、《破产姐妹》的毒舌合作、《疑犯追凶》的战场搭档等，展现了多样的女性互助。而《我的天才女友》这类底层叙事在中国改编难度大。策划赵湘认为，国产剧中女性互助刚开始，要实现全题材覆盖和国民接受还需时日。

文章来源：娱乐资本论

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