在LEC全球授权展上，国产剧的伦理挑战呈现出新的维度，不再仅仅局限于传统的婚姻家庭题材。国产剧中的伦理挑战不再局限于婚姻家庭题材，《半熟男女》展现了26岁左右年轻人在两性关系中的新问题。该剧不再聚焦纯爱，也不同于《凡人歌》中金钱观与爱情观的冲突，而是探讨了“脚踏两条船”的出轨问题。

然而，剧中那些在恋爱关系中道德有瑕的“恶女”角色，并没有获得一致好评，尤其是田曦薇的角色与粉丝间的矛盾，再次成为热搜话题。

田曦薇回应粉丝对其脱粉的质疑登上热搜

恶女角色在狠劲、心机上不断升级，但并非所有“恶女”都能被观众接受，田曦薇因角色感情出轨而引发的粉丝脱粉现象表明，演员在塑造这类角色时也需谨慎。随着女性意识的觉醒，“恶女”角色的塑造和接受度仍需探讨。

相较于“道德败坏的恶女”，观众似乎更偏爱“疯狂型恶女”

《半熟男女》随着讨论热度上升，这部剧突破了传统都市言情剧的框架，探讨了20多岁男女对两性关系的真实看法。剧中的女性角色在爱情和欲望间挣扎。《半熟男女》提出了“性道德恶女”概念，指的是女性角色不再压抑欲望，通过挑战道德底线来获得利益，与传统悬疑剧中的暴力恶女形象形成对比。

观众对《半熟男女》中的“性道德恶女”并不感兴趣，弹幕中对三位女主角的批评声不断。在社交平台上，观众对于公开讨论女性道德问题感到尴尬：一方面，女性观众受传统美德影响，认为这些话题不宜公开讨论；另一方面，她们也在思考这些角色是否代表了女性意识的另一种觉醒。女性观众似乎更偏爱那些能够即时反击的“疯狂”角色，这种“疯批恶女”形象在国产剧中一直存在。

《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕

从《小鱼儿与花无缺》中的江玉燕到《长月烬明》里的叶冰裳，这些女性角色都带有“疯女人”的特质，类似于《简爱》中被压抑的伯莎·梅森。古装剧中的“长公主”形象，如《庆余年》的李云睿、《宁安如梦》的沈芷衣、《墨雨云间》的婉宁公主，常被描绘为“疯女人”的代表，她们在封建帝王家中可能既承受着男权压迫，又因早接触权力而对权力运用有着更深的想象和野心。

随着女性意识的觉醒，电视剧中的“疯批恶女”角色逐渐从反派转变为主角，她们因不公而反抗，以强硬手段争取正义。然而，性道德和羞耻感仍是她们的束缚。因此，《半熟男女》中探索性道德边界的角色未能获得普遍认同。国产剧中的“性道德恶女”形象并未成功获得观众支持。

“恶女”角色的探讨与界限

《三十而已》之后，国产剧女性意识显著提升，但也出现了迎合豆瓣用户喜好的趋势。都市女性剧虽以话题性见长，但人物塑造和剧情合理性同样重要。

以男主角瞿一芃为例，他被贴上“凤凰男”标签，剧中却展现为与精英女性同居的懒散形象，缺乏上进心，依赖女友。现实中，真正的“凤凰男”不会如此，剧中却未能合理解释他如何吸引两位女性。

同样，剧中女性角色在探讨爱情与经济的关系时，剧情过于复杂，未能清晰处理现实议题，导致每个话题都显得模糊不清。

现实中的情侣往往才会将爱情与经济生活紧密联系。追求即时满足的“肉食男女”对金钱和欲望的态度通常更直接，而剧中人物的矛盾感往往来自于“既要又要”的复杂性。

将多种典型形象混合成一个角色，以及预设观众立场，都是不可取的。为恶女的行为预设理由会削弱其魅力，而观众似乎更偏好那些能够引起共鸣、在道德上容易接受的恶女角色。尝试将每部都市剧都打造成话题剧，意味着要承担更多风险。

许多都市剧自我定位为女性话题剧，可能无意中排除了大部分男性观众。如果还希望通过女性意识觉醒的情节获得好评，可能又会失去一部分大众和下沉市场的女性观众，核心观众群体可能变成对女性角色和情节特别敏感的群体。

韩剧《从地狱来的法官》

朴信惠主演的新韩剧《从地狱来的法官》中，她饰演的恶魔法官姜光娜以暴力对抗恶行，对不悔改的杀人犯实施了长达15分钟的殴打，引发观众两极反应。一些观众感到痛快，而另一些则难以接受，因为姜光娜在明知恶人将行凶的情况下不仅不阻止，反而刺激其行动，这种挑衅法律和道德的行为超出了部分观众的接受范围。

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《凡人歌》中，谢美蓝同时利用领导和男友，最终未受到预期的惩罚，引发争议。《庆余年2》中，长公主李云睿先是威胁要杀掉不合口味的厨子，随后又嘲讽袁宏道心善，展现了她的冷酷与讽刺。

当“恶女”角色无视规则、肆意作恶时，观众常感到不安。在复仇行为上，观众对乌托邦式幻想的接受度有限，国产剧中的“恶女”形象仍有其界限。与其冒险突破这些界限，不如创作能引发广泛讨论的话题剧。

谁能分得“恶女”角色的一杯羹？

在新剧《正当防卫》预告中，高叶饰演追求真相的检察官方灵渊，从《猎罪图鉴》的褚英子到《狂飙》的“大嫂”，她的角色转变让观众感到新奇。尽管高叶演好人可能魅力减弱，但这不影响她凭借“恶女”形象从配角晋升主角。

作为“95后”偶像派，田曦薇以可爱形象著称，却以直率、敢与粉丝互动的“叛逆”形象在社交平台上脱颖而出，因此她挑战何知南这样的角色并不令人意外。尽管许多年轻演员避免接演道德复杂的角色，田曦薇的选择显示了她的勇气，而“恶女”角色也是女演员们对市场反应的一种试探。

周也凭借《少年的你》中的冷酷霸凌者角色成名，其后在《山河令》中饰演鬼谷小魔女，再到《为有暗香来》中的“恶毒女配重生”，每个“恶女”角色都让她比女主角更引人注目。同样，以清纯形象出道的刘浩存，在首部现代偶像剧《脱轨》中，也颠覆了电影中的形象，扮演了一个蛮横的恶女角色。

理解并尊重多样化的道德标准对于鼓励女演员拓宽戏路至关重要，这有助于国产剧的多元化发展，避免观众产生审美疲劳。无论是悬疑剧中的复杂角色，还是都市剧中的现实人物，多样化的角色选择让女演员能够找到最适合自己的路线。

关键在于，社会需要有更广泛的道德包容度，减少对道德审判的预设，这样国产剧及其女演员们才能拥有更大的发展空间。

文章来源：娱乐资本论