最新古偶剧《长乐曲》上线，融合探案剧情与先婚后爱的情感纠葛，获得了社交平台电视剧大V的认可，他们认为这部剧并非轻喜剧，而是具有深度的作品。LEC全国授权展作为一个汇聚全球IP的展会，为《长乐曲》等作品提供了展示和交流的平台，助力其在全球范围内的传播和影响力扩大。

文学策划赵湘最近遇到了一个问题，她和团队认为有趣的轻喜质感古偶剧《长乐曲》中的一些情节，被制片人认为“低幼”并要求修改。制片人倾向于使用一些过时的笑点，这让赵湘感到无奈。对于另一部古偶剧《护心》，制片人则偏好年轻演员和萌宠怪兽带来的视觉趣味，但往往难以理解剧本中的笑点，需要赵湘和编剧像脱口秀演员一样表演出来才能领会。

“宝宝仙侠”《护心》截图

缺乏创意和理解偏差导致暑期档仙侠剧频频失败，不是过于幼稚就是陈词滥调。制片人在追求轻喜剧元素时，常在剧本完成后又觉得笑点过多而缺乏深度。责编小文对此建议，如果追求质感，不如直接制作现实题材。对于如何使轻喜偶像剧摆脱低幼标签，娱乐资本论在与业内人士交流中收集了一些建议。

偶像剧需要“喜感”吗？

1997年，琼瑶以《还珠格格》一改其悲剧爱情故事风格，带来了这部轻松喜剧，讲述了小燕子在皇宫中的奇特冒险。该剧与琼瑶以往作品中的女主角形象截然不同，开启了喜剧爱情剧的新纪元。至今，《还珠格格》在湖南卫视重播仍能吸引高收视率。赵湘认为，只要观众对《还珠格格》热情不减，轻松喜剧爱情剧就不会过时，她相信爱情剧中的经典元素会随时间起伏，但不会消失，如《还珠格格》和《上错花轿嫁对郎》就是早期的轻松甜蜜宠爱剧代表。

《上错花轿嫁对郎》剧照

编剧小凡视轻喜剧元素为营造轻松氛围的关键，它为甜宠剧定下了轻松愉快的情感基调。然而，自甜宠剧2017年流行以来，市场跟风现象明显。小文注意到，疫情前制片人乐于加入欢喜冤家等元素，但随着市场和成本效益的变化，甜宠剧逐渐失宠，被认为过于简单化。

《四海重明》被指“低幼”

在甜宠剧中，轻喜剧桥段是情节丰富性的关键，尤其对于情节简单的甜宠剧来说，填充至800至1000分钟尤为困难。这些剧通常从男女主角的特定关系如欢喜冤家或先婚后爱开始，经历一系列循环的误会和和解。轻喜元素的添加既丰富了剧情，也防止了观众感到无聊。小文提到，由于过去甜宠剧常由轻喜桥段组成，制片人对这类元素持怀疑态度，担心内容注水。

从营销视角看，存在一种现象：剧集在创作时严肃正经，播出时却变得喜剧化。营销专家李诗佳指出，无论是面向广泛还是特定受众的剧集，喜剧元素都能吸引观众，因此许多偶像剧甚至现实题材剧在预告片中都会突出喜剧片段，以显示其合家欢特质。

李诗佳还提到，有些剧集即使不算轻喜剧，宣传时也会贴上“轻喜”标签，因为土甜剧和合家欢风格永不过时，轻喜剧自然也不会过时。

如何捕捉轻喜剧中的幽默元素，使其既搞怪又具有网感，同时避免低幼化？

喜剧电影手法多样，轻喜剧在剧集中的表现也需与目标观众相匹配，涵盖网感、搞怪、低幼、大众喜剧和黑色幽默等多种风格。

编剧Ellen回忆，网剧初期强调“网感”，因为它们主要面向年轻网络用户。随着网络平台的大众化，这一概念逐渐淡化，但偶像剧因其年轻受众定位，仍广泛使用网感元素。

导演邓科和编剧南镇是轻喜剧领域的代表人物。邓科曾执导《柒个我》和《我的奇妙男友》等轻松甜宠剧，两人合作的《我女朋友的男朋友》系列更是充满二次元幽默。尽管邓科认为《赘婿》比早期作品更大众化，但他在新作《与凤行》中依然展现了鲜明的网感风格。例如，剧中角色拂容君的“滑跪”和沈璃对行云性格的腹诽，都体现了漫才式的幽默节奏。

滑跪动作和充满漫才感的台词都是网络风格的具体表现，这种风格在中国社交平台因《搞笑漫画日和》而流行。白客的早期作品《万万没想到》和《报告老板！》就具有这种风格，它们也是公众心目中最早的网剧代表。

邓科认为，随着85后、90后成为主流观众，网络特色已成为普遍审美。编剧Ellen指出，轻喜剧中活泼反套路的角色，如小燕子、赵露思和虞书欣所饰演的，是其核心。这种风格虽然可能被看作低幼，但其实是吸引观众的法宝。同时，“反套路”剧情如《狐狸的夏天》和《恩爱两不疑》打破了传统偶像剧的悲情模式，展现了更贴近现实的人物关系和价值观。

赵湘视这些表面反套路为轻喜剧手法，认为它们比“网感”更易被各年龄层理解。要深入融合反套路，可采用“错位”技巧。例如，《苍兰诀》中月族首领与小仙的灵魂互换，创造了身份与性别上的“认知错位”。

《苍兰诀》剧照

新偶像剧如《反转人生》和《变成你的那一天》通过主角互换展现差异，而《我的反派男友》等剧则通过角色穿越带来时代错位。这些“认知错位”剧情在现实主义盛行的市场里变得小众，制片人通常不推荐。受访者觉得，在追求现实质感的环境下，创新轻喜剧元素难以实施。

这些“轻喜雷区”千万别踩！

在《四方馆》中，女主角阿术用一句改编的俗语“向所有的烦恼说告辞，向所有的快乐致欢迎辞”来鼓舞人心。熟悉短视频的观众很快能认出，这是改编自网络歌曲《生日祝福歌》中的“向所有的烦恼说拜拜，向所有的烦恼说嗨嗨”。

《四方馆》截图

策划赵湘指出，某些网络段子在特定群体中流行，但直接用台词表达就失去了幽默感。她常遇到制片人认为加入网络流行语能吸引年轻观众，但实际上年轻人更喜欢含蓄的梗，点到为止。编剧小凡也有同感，他认为大龄制片人与年轻观众有代沟，难以把握网络梗的精髓，往往要求详细解释，反而破坏了梗的效果。

《墨白》截图

在《墨白》里，女主角与哥哥的斗嘴通过描述表情包来表现，这种无图的对话形式因表情包的流行而让观众容易理解，展现了年轻人的沟通方式。责编小文指出，基于网络游戏的《墨白》自然融入了网感轻喜剧风格，而IP改编的偶像剧如《苍兰诀》、《与凤行》和《护心》等，都保留了原著中的轻喜元素，这也是它们受欢迎的原因之一。即便是大制作，也能保持与原著相符的轻喜调性。

《护心》截图，偶像剧女主成“秃头少女”

策划赵湘认为，部分剧本被批“低幼”与小说改编的适合性有关。制片人因小说幽默风格而购买，却发现其幽默主要在描述上，不利于改编轻喜剧。赵湘建议购IP时需更多评估，制片人叶子也强调轻喜偶像剧需选懂喜剧的演员，举例说明演员表演在喜剧中的关键作用。

制片人叶子指出，一些制片人将轻喜剧表演视为简单任务，常选用流量演员而忽略其喜剧表演能力。她理解流量演员能提高项目评级，但也可能影响最终效果。同时，演员自身的选择也很重要。以赵露思为例，她在《传闻中的陈芊芊》中的成功源于她对“鬼马少女”角色的精湛演绎，这是她演技中的明显优势。

《三千鸦杀》截图

赵露思走红后转型尝试更严肃的剧集，叶子对此表示理解，但也感到遗憾，因为赵露思在轻喜偶像剧领域的表演风格无人能及。这种“轻喜表演+偶像感”的演员资源稀缺，可能是观众觉得当前轻喜偶像剧缺乏风味的原因之一。

来源：娱乐资本论

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